Материал опубликован в спецвыпуске журнала «Вокруг света» «Искусство воды» (июнь 2026), подготовленном совместно с Федерацией водных видов спорта России и группой компаний «Уралхим»
Спортивный профессиональный купальник решает несколько задач одновременно: снижает сопротивление воды, выдерживает тысячи часов контакта с хлором, а у синхронисток работает еще и как театральный костюм, рассчитанный на сложную оптическую среду. Каждый из этих пунктов — отдельная инженерная дисциплина.
- Источник:
GEORGE HOYNINGEN-HUENE
Что скрывает ткань
Главный материал купальников для профессиональных спортсменов — полибутилентерефталат (PBT), часто в сочетании с полиэстером. Раньше использовали еще нейлон-спандекс, он мягче и тянется лучше, но из-за воздействия хлора на эластан костюм довольно быстро терял компрессию и форму. В отличие от нейлона, PBT практически не разрушается под воздействием хлора: волокна сохраняют эластичность и цвет даже после сотен часов в бассейне.
Современные высокотехнологичные материалы объединяют в себе структуру из сверхтонких волокон (микрофиламентов) и гидрофобность. Они отталкивают воду вместо того, чтобы ее впитывать. Для синхронисток это особенно важно: намокший костюм становится тяжелее, смещает точку нейтральной плавучести спортсменки и заставляет ее тратить дополнительные усилия только на удержание позиции. В командных выступлениях синхронность — главный критерий оценки, и даже малейшее отставание отдельной спортсменки бросается в глаза.
Рисунок на костюм наносится методом сублимационной печати: краситель под давлением и высокой температурой переходит в газообразное состояние и связывается с полиэфирными волокнами на молекулярном уровне. Рисунок не добавляет веса, не меняет текстуру ткани и не отслаивается. Это принципиально важно — любое изменение поверхности купальника влияет на гидродинамику.
Как швы и сварка управляют турбулентностью
Обычный шов — это микроскопический рельеф, за который цепляется вода. Из-за этого возникает турбулентность, растет сопротивление. В высокотехнологичных костюмах швы заменены ультразвуковой сваркой или термическим склеиванием: соединение получается абсолютно гладким.
- Источник:
TURBO SWIM
Переход к бесшовным конструкциям снизил сопротивление примерно на 6% по сравнению с традиционными методами пошива. Технология компрессии Hydro Form работает как второй скелет: костюм формирует тело в болееобтекаемый силуэт, гасит вибрацию мягких тканей (она вносит дополнительное сопротивление формы) и улучшает кровообращение в нагруженных группах мышц. Для синхронисток это особенно важно во время эгбитэ — мощных вращательных движений ногами, которые удерживают тело вертикально над водой. Купальник при этом должен стабилизировать корпус (и не ограничивать возможность для шпагата или вращения).
Физика цвета в подводном мире
Вода — активный оптический фильтр. Она поглощает свет избирательно, в зависимости от длины волны. Красный свет (длина волны ~700 нм) исчезает уже на глубине 5 метров — поглощается полностью. Оранжевый держится до 15–20 метров, желтый — до 30–50. Синий (~470 нм) проходит глубже всего, поэтому глубокое море кажется синим.
Наиболее устойчивы к поглощению ультрафиолетового излучения оказались неоновая желтая и неоновая зеленая краски
- Источник:
TIM WIMBORNE
В условиях бассейна глубина небольшая, но эффект присутствует: освещение, угол наблюдения и качество воды меняют цвета даже на метровой глубине. Это влияет на дизайн костюмов: ярко-красный купальник, ослепительный на бортике, под водой становится тёмно-серым или почти черным. Темно-синий сливается с фоном бассейна. Черный поглощает весь доступный свет — тело теряет четкость контуров, судья не видит точных углов.
Поэтому дизайнеры экспериментируют с неоновыми и флуоресцентными красителями. Они работают иначе, чем обычные: поглощают ультрафиолетовое излучение и повторно излучают его в видимом диапазоне, фактически «производя» свет. Благодаря этому костюмы остаются контрастными даже в турбулентной воде. Наиболее устойчивы к поглощению оказались неоновый желтый и неоновый зеленый красители, поэтому их активно используют синхронистки.
Кристаллы — не просто украшение
Кристаллы на купальнике выглядят как чистая декорация, но их расположение подчиняется логике: они подчеркивают линии тела, делают видимыми границы конечностей и усиливают восприятие синхронности.
Блеск кристалла обусловлен высоким содержанием свинца (около 32%) — это поднимает индекс преломления материала почти до уровня алмаза. Свет, попадая в кристалл, многократно преломляется и рассеивается, давая характерный «огонь» даже в рассеянном свете закрытого бассейна. Покрытие Aurora Borealis — тон кий металлический слой на обратной стороне камня — добавляет радужный эффект и усиливает отражение.
С точки зрения гидродинамики, каждый кристалл — точка турбулентности. Чтобы избежать этого негативного для синхронного плавания эффекта, кристаллы с плоской обратной стороной приклеиваются водостойким гибким адгезивом вплотную к ткани.
Каждый кристалл на купальнике — точка турбулентности, их расположение подчиняется строгой логике
- Источник:
Clive Rose/Getty Images
Сегодня технологии пошли дальше: в купальники бесшовно вшиваются инкрустированные кристаллами сетчатые панели. Визуально они выглядят как дорогие ювелирные изделия, но при этом не создают дополнительного лобового сопротивления.
Макияж и желатин
Вода «смягчает» черты лица — контуры размываются, мимика теряет выразительность. Чтобы компенсировать этот эффект, синхронистки используют плотный водостойкий макияж: преувеличенные брови, глаза, губы. Судья должен считывать эмоцию с расстояния нескольких метров через воду и под прожекторами.
Вода смягчает черты лица, и, чтобы судьи видели эмоции, синхронистки используют утрированный макияж
Прическа синхронистки напоминает прическу балерины, но жесткий пучок необходим не только для красоты, но и для гидродинамики
Волосы фиксируются пищевым желатином. Он образует жесткую защитную оболочку вокруг прически: силуэт остается чистым, волосы не попадают в глаза при вращениях. Это важно и для гидродинамики — распущенные волосы создают дополнительное сопротивление и снижают обтекаемость.
Эволюция и революция купального костюма
Первые купальные костюмы сковывали тело в воде и тянули ко дну. Современный купальник — «средство передвижения», которое дает телу фантастическую свободу.
Платья и чепчики
До начала Нового времени специальной одежды для купания не было. Мужчины плавали нагишом. Женщины из низших сословий следовали их примеру, а дамы «из хороших семей» не купались вообще: плескаться в водоемах под открытым небом считалось вредным и неприличным.
- Источник:
ISTOCKPHOTO
Лишь к концу XVII века европейцы открыли для себя целебные воды и морские ванны. Появились первые курорты в Бадене, Спа, Карловых Варах. Мужчины заходили в воду в шерстяных рубашках и штанах. Женщины окунались в холщовых и фланелевых платьях: свободных, почти бесформенных, длиной до пят. Чтобы одеяния не облегали и не обнажали тело, в подол часто вшивали грузики. С платьем полагалось надевать шаровары, чулки и чепчик. Конечно, ни о каком движении в воде в таком облачении нельзя было и думать.
Колеса и кринолины
К середине XIX столетия появились пляжи для обоих полов. Дамские купальные наряды превратились в сложные творения с пышными юбками, поясами и даже кринолинами и корсетами. Плавать в них было тем более трудно и даже опасно.
Чтобы оказаться в воде, нужно было воспользоваться будкой на колесах, которую лошади вывозили с берега на мелководье. В ней дамы и переодевались. Такие купальни можно было увидеть на пляжах Европы — и России, где тоже полюбили омовения.
Чтобы оказаться в воде, по правилам этикета нужно было воспользоваться кибиткой на колесах
- Источник:
LIBRARY OF CONGRESS
Леотарды, блумеры и «принцессы»
Во второй половине XIX века повсеместно открывались школы плавания и бассейны. Мужчины плавали в полосатых леотардах — хлопковых или шерстяных комбинезонах, названных в честь французского гимнаста Жюля Леотара. А дамы — в шароварах блумерах, которые ввела в моду американская суфражистка Амелия Блумер. Сверху полагалось надевать короткое платье-тунику.
Компания мужчин в модных полосатых леотардах. Около 1913 года
- Источник:
PAUL THOMPSON / HAECKEL BROTHERS / FPG / GETTY IMAGES
Женщины в купальных костюмах с шароварами блумерами, 1908 год
- Источник:
STATE LIBRARY OF NEW SOUTH WALES
Другой вариант костюма — «принцесса». Он состоял из блузки и штанов, сшитых в единое целое, и верхней юбки.
Комбинезоны
Уже к концу XIX века пловцов больше заботила свобода движения, чем благопристойность костюма. Мужчины сменили леотарды на короткие шорты с майками. Дамские купальники избавились от юбок. Поначалу женские «купальные комбинезоны» вызывали у публики шок. Знаменитая австралийская пловчиха и танцовщица Аннет Келлерман рассказывала, что в 1907 году ее даже арестовали за непристойность: она появилась на пляже в обтягивающем комбинезоне. Однако женское плавание вошло в программу Олимпиады 1912 года, и комбинезон утвердили в качестве спортивной формы для участниц.
Аннет Келлерман в шокирующем публику комбинезоне для плавания. Около 1910 года
- Источник:
ullstein bild Dtl. / Getty Images
Мода 1920-х годов воспевала спорт и загар. Купальниками заинтересовались ведущие кутюрье: Жан Пату, Коко Шанель, Эльза Скиапарелли. Фасоны становились все откровеннее, что очень радовало спортсменов и спортсменок.
Война технологий
В конце 1950-х годов за революцией формы купальных костюмов последовала революция ткани. В составе появились лайкра, нейлон, эластан — синтетические материалы, которые легко растягиваются и сокращаются, быстро сохнут и обеспечивают идеальное прилегание к телу.
Купальники и плавки стали формой для множества видов спорта: водных лыж и водного поло, прыжков в воду, синхронного плавания. В 1990-х годах спортивный купальник превратился в высокотехнологичную экипировку, которая позволяет развивать сверхскорость в воде. А в начале XXI века прогресс зашел настолько далеко, что Международная федерация плавания была вынуждена запретить костюмы из полиуретана и неопрена: они давали пловцам слишком большое преимущество, и отделить, где достижение спортсмена, а где — технологий, стало практически невозможно.
Материал опубликован в спецвыпуске журнала «Вокруг света» «Искусство воды» (июнь 2026), подготовленном совместно с Федерацией водных видов спорта России и группой компаний «Уралхим»
