Ваш браузер устарел, поэтому сайт может отображаться некорректно. Обновите ваш браузер для повышения уровня безопасности, скорости и комфорта использования этого сайта.
Обновить браузер

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Автор первой отечественной фотолетописи путешествовал по стране с позволения последнего русского императора. После 1917 года «фотографу царя» пришлось покинуть родину

Имя Сергея Михайловича Прокудина-Горского — талантливого русского изобретателя, химика и фотографа — на протяжении многих лет оставалось незаслуженно забытым на родине. А между тем он был одним из первых, кому еще в самом начале века XX удалось добиться значительных успехов в цветной фотографии. По поручению последнего российского императора Прокудин-Горский в период с 1909 по 1915 год совершил не одну экспедицию по самым отдаленным уголкам империи и оставил потомкам необычайно интересную коллекцию фотографий, состоящую из более чем 10 000 снимков.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Мугань. Семья поселенца. Поселок Графовка

Источник:

Library of Congress

Родился Сергей Михайлович Прокудин-Горский в дворянской семье в Петербурге в 1863 году. Окончил Александровский лицей, учился на естественном факультете Петербургского технологического института и одновременно посещал лекции и лабораторные занятия Д.И. Менделеева в Университете. Затем уехал в Германию, где и заинтересовался успехами ведущих западноевропейских химиков в области правильной передачи цвета («ортохроматики»).

Будучи в Париже, он некоторое время работал совместно с химиком Эдме-Жюлем Момене. Вернувшись в Россию, Прокудин-Горский продолжил свои изыскания в области фотографии и химии, организовал фотографические курсы, а с 1906 года стал редактором журнала «Фотограф-любитель».

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Группа рабочих перед цепной оградой, за которой навалены мешки

Источник:

Library of Congress

После того как он получил возможность свободно перемещаться по России, первым объектом его документальной съемки стала Мариинская система каналов. Затем Прокудин-Горский побывал на Урале, в Сибири, на Волге. В 1911 году, к 100-летию войны с Наполеоном, снимал Бородино и его окрестности.

Первая мировая война помешала продолжению экспедиций, но не остановила Прокудина-Горского — в 1914-м он продолжил свою фотолетопись на фронтах, в действующей армии. Революция 1917 года поставила его перед выбором — вряд ли «фотограф царя» мог чувствовать себя в безопасности в большевистской России. И Прокудин-Горский принял решение эмигрировать вместе с семьей.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Команда парохода «Шексна» Министерства связи и транспорта Российской империи. 1909 год

Источник:

Library of Congress

Часть снимков, в основном те, где были запечатлены гидросооружения, мосты, другие важные стратегические объекты, конфисковали новые власти. Не удалось Прокудину-Горскому вывезти и фотографии членов царской семьи, кроме единственного портрета цесаревича Алексея.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Хан Хивы (с 1910 по 1918 гг.) Сеид Асфендиар-Богадур-хан сидит в кресле на пленэре. 1911 год

Источник:

prokudin-gorskiy.ru

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Армянка в национальном костюме. Артвин

Источник:

prokudin-gorskiy.ru

Два года провела семья Прокудиных-Горских в Норвегии, затем перебралась в Англию. Там Сергей Михайлович выступал с лекциями в лондонском Королевском фотографическом обществе. Переехав в 1922 году в Ниццу, Прокудин-Горский работал вместе с братьями Люмьер. Умер он в Париже в сентябре 1944 года, вскоре после освобождения французской столицы от немецкой оккупации войсками союзников.

Уцелевшее наследие

Еще в 1904 году Прокудин-Горский задумал беспрецедентный по своим масштабам проект — зафиксировать в фотографиях современную ему Россию. Но кроме многочисленных технических сложностей ему пришлось столкнуться с проблемами совсем иного рода. В связи с ограничениями, наложенными тогдашней системой полицейского контроля, некоторые области империи были вообще закрыты для въезда. С подобными препонами бороться было бессмысленно.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Работа на Бакальском руднике. 1910 год

Источник:

Library of Congress

И вряд ли это грандиозное начинание осуществилось бы, не вмешайся в судьбу талантливого фотографа почетный председатель Петербургского фотографического общества великий князь Михаил Александрович. Судя по всему, ему были известны публикации Сергея Михайловича, и в частности его знаменитый в то время цветной фотопортрет Льва Толстого, сделанный по случаю 80-летия писателя, и он зимой 1909 года организовал показ цветных слайдов Прокудина-Горского перед членами императорской семьи. Демонстрация эта произвела на августейшую фамилию и приближенных столь благоприятное впечатление, что вскоре было принято решение создать Прокудину-Горскому все необходимые для его предприятия условия.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Группа еврейских мальчиков с учителем. Самарканд

Источник:

Library of Congress

Ему выделили для передвижения по просторам империи специально оборудованный железнодорожный вагон, а также снабдили особым документом, в котором предписывалось всем официальным лицам содействовать ему «в любом месте и в любое время».

В 1948 году парижский представитель Рокфеллеровского фонда Джон Маршалл приобрел коллекцию стеклянных пластинок и фотографических альбомов С.М. Прокудина-Горского у его сыновей. Сейчас коллекция, состоящая из 2 000 снимков, хранится в Библиотеке конгресса США в Вашингтоне.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Группа из 11 взрослых и детей сидит на кошме перед юртой

Источник:

Library of Congress

В 2000-е годы была проведена работа по сканированию «триплетов» и сведению изображений в виде цветных фотографий, которые, как и черно-белые оригиналы, доступны на страничке Библиотеки конгресса в Интернете. Благодаря фотографиям Прокудина-Горского мы можем увидеть сегодня Россию начала XX века в красках, «в натуральных цветах», как говорил он сам. (Сегодня коллекция работ фотографа также представлена на сайте «Наследие С. М. Прокудина-Горского». — Прим. Vokrugsveta.ru)

Технология

Существует всего два типа методов цветовоспроизведения. Первые опыты цветной фотографии связаны с так называемым прямым методом, при котором создаются условия для непосредственного воспроизведения цветов. В 1891 году цветное изображение получил французский физик Габриель Липман, используя явление интерференции. При нем стоячие волны образуют слоистые отложения серебра, фиксируемые благодаря желатину.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Женщины Дагестана

Источник:

Library of Congress

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Грузинка

Источник:

Library of Congress

Что касается непрямых методов, то они базируются на трехцветной теории человеческого зрения. В сетчатке человеческого глаза существует три типа чувствительных клеток (колбочек), реагирующих на основные цвета — красный, зеленый и синий. Эту технологию с 1800 года разрабатывал Томас Юнг, английский физик, врач и астроном, один из создателей волновой теории света. На практике же первым идею разделения изображения на три цветовые составляющие осуществил в 1861 году английский физик Дж. К. Максвелл.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Три поколения. А.П. Калганов с сыном и внучкой. Двое последних работают в мастерских Златоустовского завода. 1909 год

Источник:

Library of Congress

К сожалению, ни чертежей, ни достоверного технического описания камеры, которой снимал Прокудин-Горский, не сохранилось. Судя по всему, это была конструкция, сходная с той, которую использовал немецкий химик и изобретатель профессор Адольф Мите. В небольшую складную камеру помещалась стеклянная пластинка шириной 84—88 мм и длиной 232 мм.

Всего производились 3 последовательные экспозиции длительностью 1—3 секунды через один из трех фильтров, соответствующих красному, зеленому и синему цветам. При таких длительных экспозициях невозможно получить изображение движущихся объектов, поэтому на этих снимках можно видеть в основном пейзажи и архитектуру.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Ночевка у камня на берегу Чусовой. 1912 год. Прокудин-Горский сидит в коричневом пальто и шляпе

Источник:

Library of Congress

Известно, что Прокудин-Горский использовал пластины «с красными этикетками» английской фирмы «Илфорд» как наиболее подходящие. Кроме того, он подвергал их гиперсенсибилизации (таким образом удалось добиться одинаковой чувствительности во всех частях спектра).

Полученные негативные изображения (по 3 на каждой пластинке) переводились в позитив контактным способом. Чтобы получить качественное цветное изображение на бумаге, требовались немалая точность и аккуратность: с негативов изготавливались 3 отдельных клише для последующей полиграфической печати. Считая существовавшие методы печати несовершенными, Прокудин-Горский предпочитал демонстрировать свои «триплеты» в виде цветных слайдов на экране. Каждое изображение просвечивалось через свой фильтр (красный, синий или зеленый), затем они совмещались на экране.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Общий вид гор. Белозерска с крепостного вала. 1909 год

Источник:

Library of Congress

Чертежей проектора также не сохранилось, но известно, что Прокудин-Горский усовершенствовал модель, предложенную немецким изобретателем Фридрихом Ивом, а свой аппарат он построил, еще находясь в Германии, по собственным чертежам: три ромбовидные призмы были скреплены, создавая одну комбинированную. В дальнейшем, уже будучи в Англии в 1922 году, Прокудин-Горский запатентовал камеру, способную создавать с помощью призм и фильтров 3 цветоделенных негатива за одну экспозицию. А двумя годами ранее он продемонстрировал в Лондоне снятый подобным образом цветной кинофильм. Необходимость в трех отдельных снимках отпала только с изобретением трехслойных фотографических материалов.

Мастер «натурального цвета»: как Сергей Прокудин-Горский сохранил дореволюционную Россию в фотографиях

Новая гостиница. Гагры. 1912 год

Источник:

Library of Congress

В 1935 году стала продаваться пленка Kodachrom с тремя слоями эмульсии, в которые вводились пигменты на стадии проявки. В результате получался цветной позитив. И, наконец, в 1942 году появилась негативная цветная пленка Kodacolor. Современные цветные пленки имеют в эмульсии три основных фоточувствительных слоя, реагирующих на синий, зеленый и красный цвета. Эти три слоя улавливают свет посредством цветных пигментов, нанесенных на кристаллы галогенидов серебра. Сочетания трех основных цветов и дают все разнообразие цветовых оттенков.

Материал опубликован в журнале «Вокруг света» № 1, январь 2004, частично обновлен в ноябре 2023

Подписываясь на рассылку вы принимаете условия пользовательского соглашения