Умерла Марина Влади. Биография талантливой актрисы, 46 лет прожившей в тени Высоцкого

24 сентября 2026 года во Франции умерла Марина Влади. Актрисе было 88 лет. О ее смерти сообщила семья, уточнив, что Влади ушла из жизни в окружении близких. Причина смерти не сообщалась.

В России эту новость почти невозможно написать без слова «Высоцкий». Марина Влади была его последней женой: они познакомились в 1967 году, поженились 1 декабря 1970-го, а после смерти поэта 25 июля 1980 года ее имя навсегда оказалось рядом с его именем. Хотя Марина Влади прожила еще 46 лет, а ее собственная карьера словно остановилась в тени одной московской истории.

Если смотреть на ее биографию не из России, а из полутемного кинозала в Париже, картина получается совсем другой. Марина Влади была французской актрисой с яркой международной карьерой, работала с Марко Феррери, Жаном-Люком Годаром, Орсоном Уэллсом, получила приз за лучшую женскую роль в Каннах и десятилетиями оставалась заметной фигурой европейского кино.

Почему же в России это почти забыто? Отчасти ответ лежит не в судьбе самой Влади, а в нашей памяти о европейском кино середины XX века. Мы хорошо знаем нескольких французских звезд: Брижит Бардо, Жанну Моро, Катрин Денев, Алена Делона, Жан-Поля Бельмондо. Но огромный пласт фильмов 1950-х и 1960-х и советскому зрителю тех лет, и современному российскому любителю кино практически неизвестен.

Влади оказалась особенно уязвима для такого забвения: ее кинокарьера складывалась в Италии и Франции — культура этих стран тогда, 70 лет назад, была отделена от массового советского зрителя и железным занавесом, и языковым барьером. А союз с известнейшим советским актером оттенил все, что делала Влади «до Владимира». Впрочем, как и «после».

При этом ее фильмография выглядит как маленькая карта европейского кинематографа той эпохи.

1949. Начало

Марина Екатерина Полякова-Байдарова родилась 10 мая 1938 года в Клиши, под Парижем, в семье русских эмигрантов. Ее отец Владимир Поляков-Байдаров был оперным певцом, мать Милица Энвальд занималась балетом. Марина была младшей из четырех сестер, причем все они связали жизнь с искусством.

В 1949 году, когда ей было 11 лет, она появилась в фильме «Летняя гроза» (Orage d'été) вместе с сестрой Одиль Версуа. Это была небольшая первая роль, еще не начало звездной карьеры.

1954. «Перед потопом»

Одной из первых серьезных работ Влади стал фильм Андре Кайатта «Перед потопом» (Avant le déluge). В этой драме о французских подростках, живущих в тени холодной войны и страха перед новой мировой катастрофой, она сыграла девушку по имени Лилиана Нобле.

В том же году вышли «Дни любви» (Giorni d'amore) Джузеппе Де Сантиса, где партнером 15-летней Влади стал Марчелло Мастроянни. Это была одна из первых ее больших ролей и работа, которая вывела ее за пределы французского кино. В СССР фильм вышел значительно позднее, в 1962 году, и собрал около 16,3 млн зрителей за первый год проката.

В 1954 году Влади получила премию Сюзанны Бьянкетти, которой отмечали молодых французских актрис. Награда закрепила за ней репутацию одной из наиболее перспективных актрис своего поколения.

1955. Робер Оссейн и «Колдунья»

В 1955 году 17-летняя Влади вышла замуж за актера и режиссера Робера Оссейна. Их брак продолжался до 1959 года, а Оссейн несколько раз снимал ее в своих картинах, в том числе в фильмах «Мерзавцы идут в ад» (Les Salauds vont en enfer, 1955), «Простите наши оскорбления» (Pardonnez nos offenses, 1956), «Ты — яд» (Toi… le venin, 1958) и «Ночь шпионов» (La nuit des espions, 1959).

В браке с Оссейном у Влади родились два сына: Игорь — в 1956 году, и Пьер, которого в русскоязычных источниках также называют Петром, — в 1959-м. Пьер впоследствии стал музыкантом, играл на гитаре и балалайке.

В 1956 году вышла «Колдунья» (La sorcière), франко-итало-шведский фильм Андре Мишеля по мотивам повести Александра Куприна «Олеся». Влади сыграла Ингу, девушку из шведской глубинки, которую люди считают ведьмой. Именно «Колдунья», вышедшая в советский прокат во время оттепели, сделала Влади широко известной в СССР. Для советского зрителя это было идеальное культурное совпадение: молодая французская актриса русского происхождения играла героиню из произведения русского писателя.

1961. «Принцесса Клевская»

В 1961 году Влади сыграла главную роль в экранизации романа мадам де Лафайет «Принцесса Клевская» (La Princesse de Clèves) у режиссера Жана Деланнуа. Ее партнерами были Жан Маре и Жан-Франсуа Порон, а сюжет ленты был построен вокруг любовного конфликта при французском дворе XVI века. Эта работа принесла Влади премию Femina за лучшую актрису года в Бельгии.

Сегодня «Принцесса Клевская» воспринимается прежде всего как памятник французскому костюмному кино начала 1960-х — примерно как российский сериал «Королева Марго» середины 1990-х. Но тогда для карьеры молодой француженки участие в этом фильме означало, что она стала востребованной европейской актрисой, которую могли пригласить и в историческую драму, и в триллер, и в коммерческую комедию.

1963. Канны и «Королева пчел».

Главной вершиной актерской карьеры Марины Влади стал фильм итальянского режиссера Марко Феррери «Современная история: Королева пчел» (Una Storia Moderna: L'Ape Regina).

Влади сыграла Регину (то есть буквально «королеву»), молодую женщину, которая выходит замуж за героя Уго Тоньяцци. Постепенно история семейной жизни превращается в мрачную сатиру на брак, сексуальность, собственничество и традиционную мораль. Фильм участвовал в основном конкурсе Каннского кинофестиваля 1963 года, а Влади получила Приз за лучшую женскую роль.

Для Влади это был момент окончательного перехода из категории симпатичных старлеток в категорию серьезных европейских актрис. Ей было 25 лет.

1965. Орсон Уэллс

Через два года Влади появилась у Орсона Уэллса в фильме «Полуночные колокола» (Chimes at Midnight, также известен под названием «Фальстаф»). Картина получила в Каннах 1966 года Приз в честь 20-й годовщины фестиваля и Технический гран-при, оба для Орсона Уэллса.

Постмодернистская экранизация Орсона Уэллса соединяет сюжетные линии из нескольких пьес Шекспира, прежде всего обеих части «Генриха IV». В центре истории добродушный пьяница и гуляка Фальстаф, крупным планом показана его дружба с принцем Хэлом и постепенное превращение последнего из ветреного юноши в короля Генриха V. Марина Влади сыграла там Кейт Перси, жену Хотспера, одного из главных противников короля Генриха IV: роль небольшая, но важная, потому что через отношения Кейт и воинственного Хотспера режиссер показывает человеческую сторону героя и цену его одержимости войной и честью.

Для Влади это была работа уже в совершенно другой кинематографической лиге. Она оказалась в одном фильме с великим режиссером, который сам же играл главную роль, с Жанной Моро и Джоном Гилгудом.

1967. Годар

А потом был Жан-Люк Годар и фильм «Две или три вещи, которые я знаю о ней» (2 ou 3 choses que je sais d'elle). Влади сыграла Жюльетт Жансон, парижскую домохозяйку, которая тайно занимается проституцией. Через ее историю Годар исследует жизнь парижских обывателей в реалиях меняющегося мира 1960-х.

Для истории европейского кино это принципиальная работа. Годар превратил привычное повествование в философский эксперимент, а Влади оказалась его главной актрисой в одном из самых известных фильмов эпохи. Британский киноинститут характеризует картину как «радикальный портрет Парижа 1960-х».

Так примерно за десять лет одна и та же актриса прошла путь от подростковых мелодрам до Феррери, Уэллса и Годара. И именно в этот момент ее жизнь начала пересекаться с историей, которая в России окажется сильнее всей ее европейской фильмографии.

1967. Высоцкий

Карьера карьерой, но успешная актриса не забывала и про личную жизнь. В 1963 году Влади вышла замуж за французского предпринимателя и пилота Жан-Клода Бруйе, а в 1966 году они развелись. Их сын Владимир родился в 1964 году. Таким образом, у Влади было трое сыновей от двух мужей: Игорь, Пьер и Владимир. От Владимира Высоцкого у Марины Влади детей не было.

Летом 1967 года Влади приехала в Москву на Московский международный кинофестиваль. Там она и познакомилась с Владимиром Высоцким. 1 декабря 1970 года они официально зарегистрировали брак. Их отношения в значительной степени протекали на расстоянии: Влади продолжала жить и работать во Франции, Высоцкий был связан с Москвой и Театром на Таганке.

В 1977 году Влади и Высоцкий единственный раз появились вместе в художественном фильме, венгерской картине Марты Месарош «Их двое» (Ők ketten). Влади сыграла главную роль, а Высоцкий появился в эпизоде.

25 июля 1980 года Высоцкий умер в Москве. Ему было 42 года. Влади стала вдовой в 42 года и прожила после его смерти еще 46 лет.

После Высоцкого

После 1980 года Марина Влади не исчезла. Она продолжала работать в кино и на телевидении, писала книги и выходила на сцену. В 1987 году вышли ее воспоминания о Высоцком «Владимир, или Прерванный полет» (Vladimir, ou le vol arrêté).

Позднее она поставила по этой книге моноспектакль, продолжала заниматься литературной работой. Ее фильмография после смерти Высоцкого тоже не оборвалась, хотя постепенно она действительно стала гораздо реже сниматься в кино и больше работала на телевидении, в театре и как писательница.

В 2012 году Влади получила почетную премию Анри Ланглуа (Prix Henri-Langlois) за вклад в кино и карьеру.

У Марины Влади была и своя музыкальная жизнь, которая сегодня почти потерялась за кино и именем Высоцкого. В конце 1960-х она пела вместе с сестрами (пластинка Les Sœurs Poliakoff — «Сестры Поляковы»), в 1970-х записала композицию «Он мой» (Il est à moi), а в 1974 году выпустила альбом «Влади Высоцкий» (Vlady Vissotsky) с песнями мужа.

После смерти Высоцкого Влади не бросила музыку: записала «Русские колыбельные» (Berceuses russes, 1981), а в 1989 году присоединилась к французской благотворительной записи «Для тебя, Армения» (Pour toi Arménie), созданной после Спитакского землетрясения.

Но для российского массового сознания эти четыре десятилетия постепенно сжались до одной строки: «Марина Влади, жена Владимира Высоцкого».

Высоцкий сам по себе настолько большая фигура российской культуры, что рядом с ним легко исчезает почти любой человек, даже кинозвезда уровня Влади. Его песни, роли, голос, фотографии, спектакли, ранняя смерть и сама мифология вокруг него образовали настолько плотное культурное поле, что Влади в российской памяти оказалась внутри него, а не рядом с ним.

Наверное, не стоит спорить с памятью и пытаться отделить Марину от Владимира. Их история действительно была важной частью ее жизни. Но сейчас стоит хотя бы на несколько минут убрать эту привычную подпись и вспомнить другое имя: Марина Влади. А уже потом добавить: да, та самая актриса, которая была женой Высоцкого. Потому что за этой фразой остались еще 46 лет жизни, десятки фильмов, Канны, Годар, Уэллс, Феррери и целая европейская кинематография, которую в Советском Союзе мы знали далеко не так хорошо, как нам сегодня кажется.