- Источник:
Archivio MPI, Ministero della Pubblica Istruzione / ICCD, inv. MPI7053275, MPI7053277
Знаменитая этрусская бронзовая статуя II века до нашей эры, возможно, изначально имела намеренно затемненную поверхность. Результаты нового исследования опровергают предположение о том, что темный цвет скульптуры — исключительно результат многовековой коррозии, и раскрывают ранее неизвестные подробности древних технологий обработки бронзы.
Статуя, известная как L’Arringatore («Оратор»), хранится в Национальном археологическом музее во Флоренции. Фигура высотой около 179 сантиметров изображает Авла Метелла — знатного этруска и римского сенатора, одетого в тогу; его правая рука вытянута в жесте, традиционно ассоциирующемся с публичным выступлением.
Скульптуру, датируемую примерно 110–90 годами до нашей эры, нашли в 1566 году (по другим данным — в 1567 году) в местечке Пила, недалеко от Перуджи. Статую сразу же приобрел великий герцог Тосканы Козимо I Медичи, после чего она вошла в коллекцию Медичи во Флоренции. Надпись на этрусском языке указывает, что статуя была создана в качестве вотивного приношения (дара божеству за исполнение просьбы).
В исследовании, опубликованном в журнале Heritage, представлены доказательства того, что темный оттенок бронзовой скульптуры, вероятно, был создан преднамеренно — с помощью термической обработки и окисления поверхности. По мнению ученых, первоначальный облик статуи мог включать контрастные цвета и декоративные детали.
В основу исследования легли реставрационные работы 2008–2009 годов, в ходе которых специалисты удалили поздние покрытия, скрывавшие части оригинальной бронзовой поверхности «Оратора». Под ними обнаружились необычайно гладкие темные участки — на лице, волосах, одежде и других частях статуи.
- Источник:
Di Sailko — Opera propria, CC BY 3.0
Для изучения состава этих участков исследователи проанализировали пятнадцать небольших образцов, используя методы микроскопии и спектроскопии, в том числе рамановскую спектроскопию и рентгеновскую дифракцию.
Анализ выявил два различных слоя оксидов меди: красноватый слой куприта был расположен под более темным слоем тенорита. Характер их расположения указывает на то, что поверхность бронзы подвергалась контролируемому окислению — по всей видимости, с применением нагрева.
Хотя подобные соединения могут возникать и в результате естественных процессов, исследователи полагают, что особенности и распределение этих слоев гораздо убедительнее свидетельствуют о намеренной обработке.
Точная технология, которую использовали древние мастера, остается неясной; исследователям также не удалось установить, применялись ли дополнительные вещества для создания или усиления черного цвета поверхности.
Исследование позволило получить ценные сведения о процессе изготовления статуи. Рентгенографическое исследование показало, что фигура была собрана из восьми отдельных литых фрагментов, соединенных с исключительной технической точностью. Стенки некоторых частей этой полой бронзовой конструкции оказались невероятно тонкими, что свидетельствует о высочайшем мастерстве создавших ее ремесленников.
Анализ металла подтвердил, что скульптура отлита из медного сплава с добавлением олова и свинца.
Возможно, изначально статуя была более многоцветной, чем считалось ранее. Декоративная полоса на тунике, состоящая преимущественно из меди, должна была выделяться красноватым оттенком на фоне более темной поверхности. Среди прочих деталей могли присутствовать светлые акценты, а также реалистичные глаза, выполненные из стеклянной пасты.
Все эти особенности указывают на то, что визуальный облик скульптуры был тщательно продуман: в нем сочетались цвет, фактура и искусная обработка металла, отметили ученые.
Новые данные позволяют по-новому взглянуть на то, как мог выглядеть «Оратор» в момент своего создания. Кроме того, они служат важным свидетельством высокого технического и художественного уровня этрусского бронзового литья.
Это первый случай, когда было научно задокументировано наличие на античной бронзовой скульптуре особого вида черной патины — вероятно, нанесенной намеренно. Это открывает новые перспективы для изучения первоначального облика других сохранившихся памятников искусства.
