В гармонии с собой и с природой: как архитектор и художник Фриденсрайх Хундертвассер заложил основы стиля био-тек

Облик некоторых современных городов ассоциируется с однотипными жилыми многоэтажками, стремительно вырастающими на любом свободном клочке земли. Их можно назвать воплощением всего того, против чего решительно восставал один из самых известных архитекторов и художников XX века. Фриденсрайх Хундертвассер выступал за индивидуальность человеческого жилья и его гармонию с природой, мечтая положить эти принципы в основу архитектуры будущего.

Биография Фриденсрайха Хундертвассера

Фридрих Штовассер, которому суждено было войти в историю под именем Фриденсрайх Хундертвассер, родился 15 декабря 1928 года в Вене. Свой первый рисунок он создал в пятилетнем возрасте. Ребенком Фридрих посещал школу Монтессори, любил природу и собирал забавные мелочи: камни и растения. Всерьез изобразительным искусством он увлекся в 1943 году — на подростковых карандашных работах можно увидеть окрестности Вены и ее архитектуру.

Отец его умер рано, и воспитанием мальчика занималась мать. Еврейка по происхождению, она стремилась спасти сына от преследований, заставила его перейти в католичество и определила в Союз немецких юношей. Фридрих так и не получил полноценного художественного образования, хотя после Второй мировой войны проучился какое-то время в Венской академии изящных искусств.

Формирование его как художника продолжилось в путешествиях — по Италии, а позже по Марокко и Тунису. Оказавшись в Париже в 1950 году, он решил было продолжить образование, однако на первом же занятии в Школе изящных искусств преподаватель, взглянув на сделанный Фридрихом набросок обнаженной натурщицы заключил, что в обучении академическому рисованию юноша уже не нуждается.

В 1948 году Фридрих попал на выставку, посвященную тридцатилетней годовщине смерти знаменитого австрийского экспрессиониста Эгона Шиле. Впечатления от этой экспозиции повлияли на его взгляд на архитектуру. Позже он вспоминал: «Здания Шиле казались одушевленно-человечными — они ничем не напоминали рисунки архитектора либо дома, выписанные другими художниками», «они светились в темноте … он писал их так, словно нет никакой разницы между кожей обнаженной девушки и кожей дома».

В 1949 году Фридрих Стовассер поменял фамилию на придуманную им «Хундертвассер». Спустя годы он обзавелся и другим именем.

Первая персональная выставка художника состоялась в феврале 1952 года, когда ему было всего 24 года. В этот период, скорее всего, и зародилась его теория о нескольких слоях кожи (подробнее о ней чуть позже). Кстати, лекции по этой теории в 1967–1968 гг. Хундертвассер будет читать совершенно обнаженным.

Как писал в своей книге о Хундертвассере историк искусства Пьер Рестани, «он вновь обрел свою первую кожу, свою изначальную истину, свою наготу человека и художника, сняв свою вторую кожу (одежду), чтобы провозгласить право на свою третью кожу (дом)». В дальнейшем теория была дополнена, в буквальном смысле обросла новыми слоями.

Хундертвассер много выставляется, вместе с соратниками основывает в Вене «Пинторариум» — академию искусств, участвует в крупных международных биеннале, пишет эстетические манифесты, устраивает резонансные перформансы. А состоявшись как большой художник и развивая свои идеи в области экологии и благоприятной для человека среды обитания, обращается к архитектуре.

За всю жизнь Хундертвассер спроектировал более 50 зданий и других объектов по всему миру. Умер художник 19 февраля 2000 года от сердечного приступа.

Стиль Хундертвассера

В искусстве на Хундертвассера оказало большое влияние творчество экспрессионистов Эгона Шиле и Вальтера Кампманна, основателя венского модерна Густава Климта, авангардиста Пауля Клее, однако Хундертвассер выработал свой собственный неповторимый стиль.

Архитектура Хундертвассера — это воплощение его мечты, его взгляда на мир и его активной жизненной позиции. Он видел в урбанизации угрозу для природы и боролся с этой угрозой с помощью своего зодчества. Идеальный дом для Фриденсрайха Хундертвассера — это «безопасная уютная нора, которую сверху покрывает трава, но нора со множеством окон-глаз».

Стиль Хундертвассера обладает признаками авангардизма, модерна, поп-арта, образуя уникальное сочетание, олицетворяющее эпоху постмодернизма. Чаще всего его характеризуют как био-тек из-за философии архитектора и тех принципов, которых он придерживался, однако сам архитектор избегал причислять себя к каким-либо направлениям в искусстве, предпочитая разрабатывать собственные теории и быть собой.

Хундертвассер, рассматривавший архитектуру как третью кожу, необходимую каждому человеку, стал предтечей бионического архитектурного стиля и концепции биоурбанистики. Его идеи, предполагающие интеграцию природных форм в архитектуру, получили развитие в работах таких выдающихся архитекторов, как Сантьяго Калатрава, Николас Гримшоу и Норман Фостер.

Архитектура Хундертвассера: философия, принципы и приемы

Фриденсрайх был категорически против бездумного строительства и призывал как можно меньше вредить окружающему миру.

Архитектурный рационализм устарел

В 1958 году архитектор выпустил манифест, в котором категорично высказался против рационализма, функциональности и других идей конструктивизма и авангарда. По его мнению, все это уничтожало индивидуальность архитектуры, которая призвана отражать личность жильца, и должно было уйти в прошлое.

Ближе к природе

Хундертвассер уважительно относится к природе и считал, что рост деревьев должен происходить настолько естественно, насколько это возможно. Поэтому деревья он приветствовал не только на улицах и крышах, но и внутри помещений, а пол и стены стремился отдать мху и травам. Так, по мнению архитектора, человек компенсирует вред, нанесенный природе, и восстанавливает нарушенный баланс.

Концепция «третьей кожи»

Теория, разработанная Фриденсрайхом Хундертвассером, заключается в том, что у человека есть несколько «защитных слоев». Первый — наша кожа, второй — одежда, а третий — жилище, окружающее пространство. И все они, как и реальная кожа, должны постоянно меняться и обновляться, чтобы избежать отмирания.

Позднее теория была доработана и в нее вошли четвертый и пятый слои — социум и планета. Но наибольшую известность она приобрела именно как теория «третьей кожи».

«Нет» прямым линиям и углам

Архитектор был убежден, что раз в природе нет прямых линий и углов, значит их использование в архитектуре противоречит натуральности. Хундертвассер избегал их, так как считал, что они вызывают раздражение и даже калечат психику людей, живущих в таких зданиях.

Каждое окно уникально

Ни одного повторяющегося окна — таков был еще один принцип Хундертвассера. Окна в зданиях должны были быть разных размеров, форм и материалов, и именно такое видение он воплощал в своих проектах. Более того, архитектор был убежден, что дома должны состоять не из стен, а из окон, поэтому уделял им много внимания — иногда больше, чем фасадам.

Спирали и купола

У Хундертвассера было совершенно особенное отношение к некоторым формам, а больше всего — к спиралям и куполам. Спирали для него были символом жизни и смерти, судьбы. Они могли быть плохими и хорошими — положительные закручивались влево, отрицательные — вправо. Хундертвассер также был убежден, что идеальная крыша должна быть в форме спирали: если смотреть на нее сверху, то она становится частью природного ландшафта и не нарушает его. А его любимым животным, как нетрудно догадаться, была улитка.

Купола же архитектор предпочитал золотые или голубые и украшал ими практически все свои постройки.

5 знаменитых проектов Хундертвассера

Дом Хундертвассера (Вена, Австрия)

Первая «настоящая» (после макетов и теоретических проектов) работа архитектора — жилой дом в Вене. Начат проект был в 1977 году, но, из-за противоречий во взглядах между Хундертвассером и опытным архитектором Йозефом Кравиной, с которым они вместе работали по заказу городской администрации, завершить его удалось только через 8 лет. Гонорар за проект Хундертвассер не взял: лучшей наградой за работу, по его мнению, было то, что на этом месте не построили ничего уродливого.

Мусоросжигательный завод (Вена, Австрия)

Построенный в конце 1960-х завод по переработке отходов серьезно пострадал от пожара в 1987 году, что сделало неизбежной масштабную реконструкцию. Этот момент оказался поворотным: было решено не просто восстановить здание, а превратить его в арт-объект. Хундертвассер не сразу взялся за проект: его смущал вопрос экологичности, однако согласился — при условии минимизации вреда от завода. Сегодня он снабжает теплом центр австрийской столицы, а заодно служит оригинальной достопримечательностью.

Жилой дом «Лесная спираль» (Дармштадт, Германия)

В районе Бюргерпарк в Дармштадте расположен жилой комплекс на 105 квартир, спроектированный Хундертвассером по заказу местной строительной ассоциации. В нем, помимо жилых помещений, предусмотрены гараж, киоск и кафе на крыше.

Архитектор стремился создать органичное пространство, напоминающее покрытый лесом склон холма, и яркое оформление фасада, на котором словно видны слои грунта, и полностью озелененная крыша только усиливают это впечатление. Строительство здания завершилось в 2000 году, вскоре после кончины архитектора.

Башня Кухльбауэр (Абенсберг, Германия)

Проект смотровой башни был заказан Хундертвассеру владельцем пивоварни Кухльбауэр в баварском Абенсберге. Хотя автор не дожил до начала строительства в 2007-м, его авторский почерк безошибочно узнается в каждой детали 34-метровой башни, построенной за три года. Эта красочное сооружение украшено характерными для архитектора необычными окнами, выделяющимися пристройками и его любимым золотым куполом.

Семейный центр «Дом Рональда Макдональда» (Эссен, Германия)

Семнадцать номеров этого центра для родственников тяжелобольных детей, открытого в 2005 году при Университетской больнице города Эссена, пронизаны особой атмосферой уюта и заботы, чему способствует авторский стиль Хундертвассера. Каждый красочный элемент дизайна несет определенный смысл, а интегрированные в структуру здания деревья создают ощущение гармонии и связи с природой.

6 любопытных фактов о Хундертвассере

У него было много имен

Фридрих Штовассер проявил творческий подход даже в отношении своего имени: в конце 1940-х он решил его изменить, переведя первую часть фамилии со славянских языков на немецкий. Так слог «Sto» превратился в «Hundert». Вторая часть, «wasser» («вода»), осталась без изменений — архитектор любил воду и называл ее «убежищем, дверцей, в которую всегда можно улизнуть».

К своему необычному имени, Фриденсрайх, что с немецкого можно перевести как «богатый миром», он пришел не сразу, а через ряд последовательных изменений. Сначала он носил имя Фридрих, затем Фредерик, после — Фридерайх, и только в 1961 году остановился на окончательном варианте, отражающем его миролюбивую философию.

Хундертвассер считал, что человек должен иметь множество имен, каждое из которых отражало бы одну из граней его личности. Полностью архитектор писал свое имя как Фриденсрайх Регентаг Дункельбунт Хундертвассер.

Он питал особую любовь к дождливой погоде, так как считал, что дождь делает краски природы более насыщенными — отсюда и второе из его имен, Регентаг («дождливый день»). Третье имя, Дункельбунт, которое можно перевести как «темно-пестрый» или «цвета, светящиеся в темноте», отражает его предпочтения в выборе цветов.

Он создавал искусство из подручных материалов

У Хундертвассера не было собственной студии, он сам изготавливал краски и работал с разными материалами. В архитектуре он отличался нетрадиционным подходом к строительству, используя в своих проектах битую керамическую плитку для создания мозаик, выкладывая стены пустыми бутылками, украшая крыши золотыми и голубыми куполами и интегрируя деревья в архитектуру, создавая для них специальные ниши в стенах.

У Хундертвассера много общего с Антонио Гауди

Отличительной чертой архитектурных проектов Хундертвассера, как и творений каталонца Антонио Гауди, является гармоничное слияние здания с окружающей средой. Это проявляется не только в использовании керамики, криволинейных формах и разнообразных элементах декора, но и в самой концепции жилого пространства.

Архитекторы стремились интегрировать здания в ландшафт, используя природные компоненты: зеленые лужайки на крышах, живые деревья как неотъемлемые части строения. Кроме того, Хундертвассер, как и Гауди, видел смысл архитектуры в служении потребностям человека.

Он сам себе делал одежду

Хундертвассер начал самостоятельно изготавливать одежду в 1949 году, и с тех пор носил только ее, считая, что она тоже должна отражать личность, а не быть однотипной. Носки он носил всегда разные и искренне недоумевал, почему их цвета должны совпадать.

О своих идеях он сообщал в манифестах

Свое кредо Хундертвассер сформулировал в многочисленных манифестах: «Деревья-квартиросъемщики», «У природы нет недостатков, только человек имеет недостатки», «Оконный диктат и оконные права» и других. Некоторые из своих манифестов он зачитывал обнаженным.

Не архитектурой единой

Хундертвассер также много работал над дизайном государственных флагов, монет, почтовых марок. В 1995 году была опубликована Библия с иллюстрациями архитектора.

Фриденсрайх Хундертвассер — не только архитектор и художник, но и борец за экологию, который выбрал нестандартный путь. Его история напоминает каждому, что за то, что кажется правильным, стоит бороться теми способами, которые кажутся правильными, и бороться до конца — проблемы или жизни.