Звери на экране: как животные стали полноправными киноактерами

Практически с самого появления кино операторы и режиссеры начали использовать в кадре животных, и если поначалу это были исключительно эпизодические роли, то вскоре самые одаренные четвероногие актеры превратились в настоящих звезд экрана. Об истории животных в кино — в нашем материале.

От льва на кадрах хроники до защиты прав четвероногих актеров

Первым диким животным, запечатленным на пленке, считается лев, снятый Александром Промио в короткометражном фильме «Лев, Лондонский зоологический сад» (1896). На протяжении 40 секунд — именно столько длится эта небольшая кинозарисовка — работник зоопарка заставляет животное двигаться по клетке, подразнивая куском мяса.

Только несколько лет спустя животные начали выполнять в кино драматическую функцию, а первыми в настоящих актеров превратились собаки. Так, колли по кличке Блэр стала главным действующим лицом в фильме «Спасена Ровером» (1905): на протяжении шести минут она самостоятельно разыскивает похищенного ребенка и приводит людей к месту его нахождения, благодаря чему история заканчивается счастливым воссоединением семьи.

В фильме Чарли Чаплина «Собачья жизнь» (1918), где сам режиссер сыграл роль Бродяги, история дворняжки Мут (на экране — Скрэпс) становится своеобразным отражением истории человека: герои вместе борются за выживание и разделяют друг с другом опасности. Чаплин намеренно искал дворовую не избалованную едой собаку, которая в своих естественных и порой забавных проявлениях была бы настоящей комической актрисой. Судя по успеху фильма в прокате, можно говорить о том, что режиссер справился с этой задачей.

После ряда подобных случаев общественность начала возмущаться и проводить акции, призывающие к бойкоту некоторых фильмов. Значимую роль в этих событиях сыграла организация American Humane Association, ставшая впоследствии абсолютным монополистом в области контроля за безопасностью животных на съемочной площадке. Многие участники кинопроцесса часто шутят, что условия содержания животных во время работы над фильмом даже лучше, чем условия жизни именитых актеров.

Эра технологий и возвращение к истокам

Вместе с развитием цифровых технологий изменился и способ репрезентации животных на экране. Отчасти подобная тенденция на западе обуславливается строгой регламентацией любых взаимодействий с животными и сложностями с их содержанием во время съемок, а отчасти и возможностями, которые открывают компьютерные технологии там, где дрессировка бессильна.

Графика позволяет наделять животное мимикой, способностью говорить или ходить на двух ногах, что очеловечивает даже представителей дикой природы и делает их верными друзьями человека. Настоящие животные исчезают из кадра в таких фильмах, как «Король лев» (2019) Джона Фавро или «Книга джунглей» (2016) этого же режиссера.

Благодаря GGI представители киноиндустрии получают неограниченную свободу и границы для полета фантазии практически стираются, поскольку любую идею можно воплотить в реальность с использованием цифровых средств.

Существенным минусом такого подхода является потеря естественности и непредсказуемости поведения живых существ, ради которой зритель порой и идет в кино. Возможно, именно поэтому фильм «Курочка. Пух и прах» Дьёрдя Пальфи можно воспринимать как своеобразное возвращение к истокам кинематографа.

Екатерина Медведева