Ваш браузер устарел, поэтому сайт может отображаться некорректно. Обновите ваш браузер для повышения уровня безопасности, скорости и комфорта использования этого сайта.
Обновить браузер

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Представители знатнейшего испанского рода Мендоса создали настоящую архитектурную летопись — как ее читать, объясняет эксперт

12 октября 2023Обсудить

Большинству путешественников, не знакомых глубоко с историей Испании и ее искусством, многие памятники зодчества этой страны неизменно кажутся «пышными» и «величественными», однако зашифрованные в них смыслы чаще всего от туристов ускользают. На самом же деле в шедеврах архитектуры отразилась и эпоха, и судьбы их владельцев, их стиль жизни и духовная сущность — знакомясь с такими достопримечательностями, мы можем заглянуть в историю страны и даже узнать ближе творивших ее людей.

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Замок Калаорра

Источник:

Legion Media

О том, какие истории могут поведать памятники Андалусии — замок Калаорра в провинции Гранада и дворец Дуэньяс с Севилье, — рассказывает искусствовед, грантополучатель Российского научного фонда Надежда Сим.

Искусство Испании, архитектура Южной Испании

Кандидат искусствоведения

Замок Калаорра: флорентийский акцент испанской твердыни

Замок Калаорра, расположенный на юге Испании, у подножья горной цепи Сьерра-Невада, имеет любопытнейшую историю, которая, к тому же, напрямую связана и с крупными событиями эпохи, и с ее выдающимися людьми. Благодаря архивным документам: договорам, расходным книгам, описям имущества, чертежам, завещаниям и документированной исторической хронике сегодня мы имеем возможность увидеть, как формировалась художественная концепция и какими этапами шло создание Калаорры.

Это был дом наследников кардинала Мендосы, одной из важных персон испанской знати времен правления католических королей — Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского. Он был возведен всего за несколько лет, но в процессе короткого по времени строительства отразилась трансформация идей и существенная перемена вкусов — причина кроется в судьбе самих заказчиков, небольшой исторический экскурс в образ жизни которых многое объясняет.

Родриго де Мендоса: жениться по любви

У Педро Гонсалеса де Мендосы было трое внебрачных детей, которым он стремился устроить достойное будущее. Первенца кардинала — Родриго, «прекрасное дитя греха» — королева Изабелла узаконила по праву благородного происхождения. Мендоса представил обществу фиктивную генеалогию сына, дав ему имя маркиза дель Сенете и графа дель Сид (в честь легендарного героя-рыцаря Родриго Эль Сида, жившего в XI веке), и завещал ему свой замок в провинции Гранада согласно закону майората — наследования имущества старшим сыном.

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток
Источник:

Wikimedia Commons

Но ложное положение маркиза дель Сенете породило в нем неуверенность в своем статусе, заставляя демонстрировать «бунтарский» характер и противодействовать правилам, принятым при дворе королевы. Его поступки, несмотря на глубокое почтение к памяти кардинала, вызывали крайнее недовольство у королевской четы. Помимо неурядиц политического свойства, он доставлял немало проблем и своими романтическими «донжуанскими» историями.

Особое возмущение вызвал скандал, когда Родриго оказал неуважение самому папе римскому Александру VI, пожелавшему выдать замуж на него свою дочь Лукрецию Борху (нам она больше знакома под своим итальянским именем, Лукреция Борджиа). Маркиз ответил отказом, поскольку намеревался жениться на донье Марии де Фонсеке. Ее отец Фернандо де Фонсека, брат могущественного севильского архиепископа, в свою очередь, следуя родовым традициям в этом вопросе, имел другие виды на дочь. 

Влюбленные тайно обвенчались, что привело в гнев королеву, заточившую маркиза в тюрьму, а непокорную невесту, лишенную права на наследство, — в монастырь. Лишь после кончины в 1504 году Изабеллы Кастильской, по указу Фердинанда Арагонского опальную чету освободили, признав законность их союза. Счастье семьи, овеянное рыцарской легендой, их вкусы и образ жизни — все отражено в иконографической программе архитектурного декора замка Калаорры.

Считается, что в Калаорре проводились первые в Восточной Андалусии документально подтвержденные работы итальянских мастеров. Итальянцы работали на втором этапе строительства, чем и объясняются  стилистические различия в оформлении здания, которые тем не менее не нарушают единство и целостность облика дворца, несмотря на его средневековую внешнюю огранку. В процессе строительства меняется и художественная программа: в результате задуманный кастильский замок трансформировался в ренессансный, флорентийский по художественной композиции и внутреннему содержанию. Подобного проекта Испания еще не знала.

Входя в замок, посетитель видит надпись, которая, предваряя его любопытство, гласит: «Первый маркиз, Дон Родриго де Мендоса, в 1510 году приказал построить этот дом; но не для своего удовольствия, а потому что был вынужден бежать, гонимый правительством нашей несчастной Испании. Он укрылся на этой горной вершине и проводил в отдалении свой досуг, пока не имел возможности отправиться в другое достойное место».

Концепция дворца первоначально принадлежала кардиналу. Продиктованный им облик замка-крепости к этому времени был уже неактуален: реконкиста победоносно закончилась, и необходимость в укрепленных сооружениях подобного род отпала. Тем более что, в соответствии с особым королевским указом, в условиях гражданской войны с испанскими знатными фамилиями, родовые замки подлежали сносу. Дворец Калаорра создавался вопреки как королевской политике, так и уходящей в прошлое эстетике средневековья. И на то были свои причины.

Первый родовой замок архиепископ построил на холме Хадраке, на севере Кастилии. Внешний вид одноименного замка станет точкой отсчета плана, композиции, местоположения нового загородного поместья.

По стопам Сида

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток
Источник:

Legion Media

Замок Хадраке по сей день называют замком Сида, отважного Родриго Диаса де Вивары, кастильского дворянина и рыцаря  рубежа XII и XIII столетий, героя народных сказаний, которому посвящен памятник испанской литературы — «Песнь о моём Сиде». Кардинал Мендоса приобрел исторический замок в 1469 году и основательно его перестроил. Именно это владение дало основание для привязки имени Родриго де Мендосы к легендарному герою народного эпоса.

Квадратный в плане корпус замка Калаорра с угловыми цилиндрическими башнями — реплика архаичных идей фортификационной архитектуры. Как впоследствии показали археологические раскопки, его фундамент стоял на развалинах мавританской крепости. Строгий и несколько абстрактный в своей жесткой геометрии замок огранен величественными башнями с элементами боевых конструкций. Он нес внятный символический посыл: эта мощная синьория была основана на отвоеванной мавританской земле первым маркизом королевства.  

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Замок Калаорра царит над долинами в соседстве поднебесных пиков

Источник:

Legion Media

В целом, концепцию дворца нельзя назвать оригинальной ни по композиции, ни по смыслам, положенным в основу его строительства, но для Южной Испании она стала принципиально новым решением. Дворцу Мендосы была созвучна идея подражания загородным виллам Тосканы, открытым просторам природного ландшафта: это был дом аристократа, гонимого обществом спесивых грандов и высокомерно созерцающего с высоты птичьего полета суровые безграничные дали до заснеженных горных вершин.

Под знаком Фортуны

Внешний вид замка, привычный взору современников, резко контрастирует с интерьером дворца. Новый хозяин, согласно архивным материалам, построил дворец за рекордно короткий срок: с 1505 по 1512 год. Художественные вкусы маркиза сформировались во время двух путешествий в Италию во время неаполитанского похода (в ходе итальянских войн он побывал на Апеннинском полуострове в 1499 и 1504 году).

Результаты первой поездки отражены в композиции первого яруса галерей внутреннего дворика дворца — это патио играло роль его структурного центра. Работы выполнял мастер из Сеговии Лоренсо Васкес. Он следовал итальянским образцам, в которых сказывается едва заметная неслаженность форм и пропорциональных соотношений элементов ордера.

Нижняя часть галереи имеет полукруглые арки на колоннах с высокими коринфскими капителями, в которых чередуются гротескные или геометрические украшения. Дуги арок украшены плотным растительным орнаментом с чередующимися рельефами цветов и гирлянд, на фризе представлены многократные повторения геральдических щитов дома Мендоса и Фонсека. Нижняя галерея выполнена из известняка местного происхождения, придающего теплый золотистый оттенок ордерным конструкциям и декоративному рельефу на гладких светлых стенах.  Выразительность пластики форм в открытом дворике усиливается яркими светотеневыми контрастами от льющегося потока солнечного света.

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Внутренний дворик Калаорры

Источник:

Надежда Сим

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Страница «Эскуриальского кодекса»

Источник:

Patrimonio Nacional, Real Biblioteca del Monasterio de El Escorial / RBME Digital

Второй ярус создавали мастера из Флоренции и Генуи, для которых классический язык был родным. Во время второй поездки в Италию маркиз оформил в Генуе договорные отношения с мастером Микеле Карлоне. По одной из версий, архитектор мог привезти с собой альбом рисунков (образцов античного живописного декора), знаменитый «Эскуриальский кодекс» (Codex escurialensis). Но гораздо убедительнее выглядит вторая версия: Кодекс приобрел сам Родриго еще во время первой поездки в Италию, чтобы снабдить образцами испанского мастера Лоренсо Васкеса. Вероятно, неудовлетворенный выполненными работами, в итоге маркиз вынужден был пригласить более компетентных итальянских мастеров.

Второй ярус оформлен безупречным по рисунку архитектурным декором из мрамора, доставленного из Каррары. Этот материал придает интерьеру воздушную элегантность и дворцовую торжественность, в отличие от местного камня, использованного в первом ярусе внутреннего дворика. Обходные галереи второго яруса объединены анфиладой жилых и парадных посещений. Их входные проемы одеты в нарядные порталы, которые не повторяются по композиции и представляют развернутую иконографическую программу, в которой заложен символический смысл судьбы обитателей дома.

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Портал салона де лос Маркесес. Калаорра

Источник:

Надежда Сим

Мифологические сюжеты, представленные на порталах салонов, дают исследователям широкое поле интерпретаций, определяющих иносказательные параллели с линией жизни Родриго де Мендосы. Например, историк искусств Сантьяго Себастьян рассматривает портал по типу триумфальной арки салона де лос Маркесес как первый пример иконографии античной богини Фортуны с морской тематикой, которая ранее не отмечалась в таком фигуративном решении, но имела аналогии с ее образом на щите в палаццо Ручеллаи во Флоренции. 

Фортуна — Судьба в бурном океане человеческих страстей, представленная в нише во втором ярусе правой стороны портала, изображена обнаженной, стоящей на корме каравеллы и попирающей ногами морское чудовище.  Одной рукой она держится за кромку паруса, раздуваемого порывами переменчивого ветра, другая обхватывает рог изобилия, отличительный атрибут удачи и процветания, голова покрыта закрывающей глаза повязкой.

Иконографическая программа на портале де лос Маркесес представляла ренессансную идею Фортуны. Она капризна, непостоянна, обладает властью над судьбой каждого человека, может вознести из низов самого ничтожного и низвергнуть в прах высоко стоящего, дарит победу, славу, потом безжалостно все отнимает. Судьба переменчива и слепа, сегодня она осыпает удачей, а завтра отдает ее другому.

»…повсюду во все часы дня голоса всех призывают и называют одну Фортуну, её одну обвиняют, привлекают к ответственности, о ней одной думают, её одну хвалят, её одну уличают. С бранью почитают её изменчивую, многие считают её слепой, бродячей, непостоянной, неверной, вечно меняющейся…»

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Фрагмент портала салона Маркесес. Калаорра

Источник:

Надежда Сим

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Фрагмент портала салона Маркесес. Богиня Изобилия. Калаорра

Источник:

Надежда Сим

На противоположной стороне портала представлен образ Богини Изобилия, интересный тем, что в точности до деталей копирует рисунок из Кодекса. В боковых пилястрах в нижнем ярусе ниш поставлены фигуры Геркулеса и Аполлона. На антаблементе бюсты римских императоров, сцены подвигов Геракла, в верхнем фризе рельефы морских нимф и тритонов.

Двери, ведущие в спальные комнаты, оформлены надписями на латыни, отсылающими к тексту из элегий «Науки любви» и «Грусти» древнеримского поэта Овидия, написанных в изгнании, куда он был  несправедливо отправлен императором Августом. В откровениях о добродетели жены Фабии, разделившей с ним чаяния его судьбы, поэт написал:

«Ты, как опора надежная, дом мой спасла от падения,
Что не погиб я совсем, тем я обязан тебе:
Многие счастьем разбитым моим поживиться желали,
Ты только сделать могла, что я не нищ и не наг».

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Фрагмент капители. Калаорра

Источник:

Надежда Сим

Строки из элегии Овидия, выбитые на фризе портала, были зеркальным отражением собственной романтической судьбы Родриго и Марии.

Таким образом в программе архитектурного декора дворца  выявляется его символическое содержание, в котором, как в элегии Овидия, воздаются почести Фортуне — Судьбе: за пережитые годы несправедливого преследования по воле королей, за счастье добродетельной любви Марии, которой она  одарила Родриго, за мудрость осознания необратимости перемен и силы противостоять им.

Гуманистические идеи итальянского Ренессанса, их смысловая и художественная форма выражения пришлись, как нельзя кстати, в концепции дворца Калаорра. Приемы и методы в архитектуре, используемые здесь, будут приняты за эталон в последующих монументальных постройках Гранады, например, Дворце Карла V и Королевской канцелярии, возводимых внуком Католических королей Карлом V, желавшим по их завету основать здесь столицу имперской Испании.

Дворец Дуэньяс: Ренессанс и мавританские мотивы

Севилья концентрирует в себе всю многовековую историю страны, ее традиции, уклад и обычаи.  Она отличается особым обликом и образом жизни. Здесь мирно уживаются вещи и понятия, которые в другом месте трудно представить рядом. Ее история уходит в глубь веков. Самый древний пласт — античная Севилья, город римлян. Смешение черт античного, средневекового, мусульманского и ренессансного определили неповторимость облика города. Шестнадцатый век стал переломным моментом. Не меняя принципиально своей сути, город постепенно усваивал классическую культуру, привнесенную передовыми взглядами просвещенных жителей.

Ни одно здание в черте города не строилось на новом фундаменте. Дома как бы наслаивались, сохраняя фундамент прежних эпох. Средневековые дома состоятельных горожан рядились в ренессансные одежды, какие их владельцы наблюдали, путешествуя по Италии.  Наиболее выразительный пример подобного смешения культур представлен в Доме Дуэньяс.

Дворец получил свое название от исчезнувшего монастыря Санта-Мария-де-лас-Дуэньяс, расположенного рядом. Ансамбль включает многочисленные помещения, а также сады — дворики, именуемые патио. Ядро жилого ансамбля — кареобразное здание в два этажа с небольшой угловой вертикальной артикуляцией башни внутри корпуса.

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Ворота во дворец Дуэньяс

Источник:

Wikimedia Commons

Исторически, дворец формировался на пограничной черте крепостной стены времен Альмохадов (вторая треть XIII века). Археологические раскопки на территории дома свидетельствуют о том, что его фундамент был заложен во времена римской античности. Конфигурация дворца в целом осталась неизменной с тех пор, как донья Каталина де Рибера, племянница великого кардинала Мендосы, выкупила его у семьи Пинеды.

Две жемчужины

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Дворик дворца Каса де Пилатос

Источник:

Wikimedia Commons

Продавая дом, его первые владельцы хотели выручить деньги, чтобы вызволить из плена хозяина дома Хуана де Пинеду, захваченного мусульманами во время отвоевания Гранады. К этому времени (1496) Каталина де Рибера, вдова алькальда (мэра) Севильи дона Педро Энрикеса, уже владела подобным дворцом — он и сегодня известен как Каса де Пилатос («Дом Пилата». По одной из версий, название дворца связано с реликвиями, которые римский папа Пий VI подарил владельцам дома. В их числе был фрагмент колонны — столба, у которого бичевали Христа).

История, прошлое и настоящее нового дома Дуэньяс были тесно связаны с Каса де Пилатос, так как оба дворца принадлежали  одной семье Энрикесов — де Рибера, и в этих памятниках городской дворцовой архитектуры выдержан определенный семейный дух, при их строительстве решались подобные художественные задачи и были продемонстрированы схожие вкусы.

Дом Дуэньяс состоял из целого комплекса прежних застроек времен Альмохадов. Жилые парадные помещения группируются вокруг главного патио, обрамленного крытой двухъярусной галереей. В этом патио ярко выражен стиль мудехар (развивавшийся в Испании в XII–XVI веках, он включал в себя в том числе и элементы мавританского искусства).

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Двор Львов, Альгамбра, Гранада

Источник:

Надежда Сим

Композиция патио отсылает к двум источникам. Первый находим в комплексе севильского Алькасара, мавританской крепости, перестроенной кастильским королем Педро I во второй половине XIV века и в течение семи веков служившей резиденцией испанских монархов. А именно — Девичий двор дворца Педро I, построенного в стиле мудехар. Второй — его прототип, патио де Леонес (двор Львов) в мусульманском дворце Альгамбра в Гранаде, который является образцом мавританского стиля эпохи Насридов.

Согласно завещанию Каталины де Рибера, дом унаследовал ее младший сын Фернандо Энрикес де Рибера, которому и предстояло придать старым постройкам новое художественное содержание в духе Ренессанса. Благодаря приобретенным соседним домам территория дворца значительно расширилась. Здесь возводятся сады, украшенные античной скульптурой из Неаполя. Большой центральный двор при его мавританском характере наполняется архитектурным декором ренессансных гротесков (орнаментов), умело и гармонично вплетенных в орнаментальные арабески, трансформируясь в собственный синтезированный художественный язык.  

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Центральный дворик Дома Дуэньяс, Севилья

Источник:

Legion Media

Запад и Восток

Наиболее выразительно смешение мавританских и западных мотивов отражено в интерьерах. Например, стены парадных салонов обрамлены широким фризом с рельефами по образцам рисунков итальянских гротесков. Их композиции повторяются на порталах по типу альфисов (прямоугольных панелей, обрамляющих проем арки). Они украшают широкие  дверные проемы, которые были наиболее характерным элементом в архитектуре мусульманской Испании, и не прерывая традиций, перешли в интерьеры севильских дворцов.

Но в отличие от восточных образцов, где в оформлении использовались арабески с плетенным орнаментом, здесь применяется иной, фигуративный прием. В тот же растительный орнамент вплетаются изображения мифологических существ, птиц, животных, сливаясь в единую пластическую ткань гротескового декора. В отличие от мавританских арабесков Альгамбры и мудехарских в Алькасаре, гротески во дворце Дуэньяс несут символическую концепцию сопоставления античного и христианского мира.

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Альфис, Дом Дуэньяс, Севилья

Источник:

Wikimedia Commons

Перед нами — начало пути такого способа декорирования. Здесь наблюдается хрестоматийная точность в следовании итальянским образцам, которые были отмечены в архитектурном декоре замка Калаорра. Исполнение приближено, с одной стороны, к рисункам Кодекса Эскуриаленсис, но такие фигуры встречаются в иллюстрациях декора в трактате Диего де Сагредо «Измерения римлян» (1520) — первом архитектурном трактате испанского Ренессанса. Например, пилястры в галерее главного дворика в точности повторяют рисунки из его сочинения.

Новый этап обновления дома начинается в 1520-е годы, после вступления в права наследования сына Каталины, дона Пер Афана де Рибера, вице-короля Каталонии и Неаполя. В его владение переходит и второй дворец — Дом Пилата, который будет развиваться по другим принципам, как дворец испанского Ренессанса, оформленный согласно идеям гуманистического толка. Этот дом будет украшать серия живописных фресок мифологической героики работы Франсиско Пачеко, воплощающая с помощью языка символов и аллегорий благородство и достоинства рода Энрикесов и Риберы.

Центральным композиционным ядром любого севильского дома являлся внутренний дворик. Квадратный в плане (26 м на 25,7 м) дворик-патио дома Дуэньяс обрамлен арочной галереей на тонких высоких колоннах, с фонтаном по центру симметричного осевого плана. Для патио, благоухающего флердоранжем и сезонными цветами, характерны строгая соразмерность частей и пространственная свобода. Насыщенную красочность садов дополняют яркие цвета керамической плитки-асулехос на цоколях стен — без такого элемента не обходилось ни одно здание в Севилье.

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Галерея в патио, Дом Дуэньяс, Севилья

Источник:

Legion Media

Весь орнаментальный репертуар состоит из основных элементов: стукковый (то есть исполненный из специальной штукатурки) ковровый узор с ажурными плетениями, наборные потолки из кедрового дерева со сложным геометрическим рисунком в виде сотканных по-мавритански драгоценных звезд и золотистых сталактитов. Другая разновидность — ренессансный по конструкции потолок с кессонами, ячейки которых украшали геральдические эмблемы, канделябры, гирлянды. Третий тип —  потолки с ленточным плетением из деревянных реек, образующих сложный узор гирих, наиболее приближенный к стилю севильского мудехара.

Главный портал дома Дуэньяс оформлен в виде триумфальной арки, но его декоративная программа относится к эпохе позднего барокко и связана с именами новых хозяев дворца, боковой ветви Энрикесов — знаменитого рода герцогов Альба. До последнего дня во дворце проживала испанская аристократка, богатейшая дама Испании, 18-я герцогиня Альба, Мария дель Росарио Каэтана Альфонса Виктория Евгения Франсиска Фитц-Джеймс-Стюарт-и-Сильва (1926 -2014).

Благодаря этому обстоятельству, первый ярус дворца находится в полной сохранности с момента его основания и наполнен предметами искусства — это живой интерьер ренессансного дворца севильских маркизов.

Мавр может остаться: как зодчество Ренессанса в Испании объединило Запад и Восток

Интерьер салона. Дом Дуэньяс, Севилья

Источник:

Надежда Сим

Архитектура дворца Калаорры и дворца Дуэньяс демонстрируют две линии стилевого развития начала XVI века. В Восточной Андалусии проект замка Калаорра отвечал новейшим веяниям Возрождения, привнесенным из Италии, и служил отправной точкой в осмыслении «высокой» архитектуры в стиле Romano Grande. В Западной Андалусии, в Севилье, в архитектуре соединились исторические культуры разных эпох. Воздействие мавританской художественной традиции, полихромные орнаменты и выразительная пластика архитектурного декора станут определяющими в средиземноморском Ренессансе Испании.

Подписываясь на рассылку вы принимаете условия пользовательского соглашения