- Источник:
Пресс-служба
Что чувствовали люди, которые следили за новостями во второй половине XIX века? Времена были горячие: гильотины для заговорщиков, трущобы Лондона с черным рынком тел для изучения анатомии, охваченный пламенем революции Париж, таинственные смерти людей, которые привыкли чувствовать себя неприкасаемыми. На этом, мягко говоря, тревожном фоне разворачиваются события мини-сериала «», снятого по знаменитому роману Диккенса — одной из самых продаваемых книг в истории.
Драма, которая держит в напряжении до последней минуты, со звездой «Игры престолов» Китом Харингтоном и харизматичным Франсуа Сивилем из «Трех мушкетеров» стартовала на стриминге кино viju, а в октябре — на viju+ Serial. Рассказываем, почему этот проект однозначно заслуживает внимания.
Автор сериала и сценарист Дэниэл Уэст не зря в интервью называет его историческим триллером. Команда потрудилась над тем, чтобы зрителю не пришлось зевать от излишней викторианской чопорности или чрезмерного засилья политики. Из многостраничного романа взяли самое сочное, чтобы получить четыре плотные серии по 60 минут.
«Это было лучшее из времён, это было худшее из времён…». Так начинается знаменитый текст, который построен на идее двойственности — этакий инь и ян, отталкивающиеся и притягивающиеся противоположности. Это, например, о Лондоне и Париже: стабильный и относительно спокойный город против города, погрузившегося в революционный хаос. То же самое можно сказать о героях: француз-идеалист из аристократического рода Чарльз Дарней и талантливый, но циничный и топящий свое разочарование в вине английский адвокат Сидни Картон. Внешне эти двое похожи как две капли воды (у Диккенса они буквально двойники). Но внутренне — полные противоположности. Объединяет их любовь к нежной, но сильной и независимой Люси Манетт. Образовался очень современный любовный треугольник, и он становится одной из центральных линий сериала.
Чтобы материализовать на экране это электричество между персонажами, нужны были актеры, которым удастся максимально тонко проявить весь клубок сложных эмоций. И выбор оказался довольно удачным.
Хотя, например, Кита Харингтона никто не выбирал. Наоборот, это он выбрал для себя роль Сидни Картона — глубоко надломленного человека, который всегда словно балансирует на грани. Харингтон и Уэст давно работают вместе, результатом их сотрудничества стал, например, исторический сериал «Порох». Их взаимопонимание помогло сделать Картона таким, чтобы он воспринимался не наброском литературного персонажа, а вполне современным молодым человеком со сложным и противоречивым характером. Так что, пожалуй, эту роль Харингтона можно назвать одной из самых эмоционально сложных.
Франсуа Сивилю, который многим запал в сердце после фильма «Три мушкетера: Д’Артаньян», досталась роль Чарльза Дарнея. И он работает на противоположном от Харингтона полюсе. Герой Сивиля собран, обаятелен, благороден, но постепенно становится ясно, что у этого безупречного рыцаря множество своих скелетов в шкафу.
Харингтона и Сивиля близнецами не назвать. Сделать их двойниками удалось волшебнице Лоз Скьяво — стилисту, чьими стараниями был создан узнаваемый облик персонажей «Острых козырьков». Иллюзию сходства она вырастила на тонкой игре с деталями и нюансами: актерам сделали стрижки одной формы и контура, тщательно подогнали рисунок растительности на лице; дальше дело было за оттенком и фактурой кожи. Вышло в точности то, что и требовалось: несмотря на физическое сходство, зритель, как соринку в глазу, мгновенно чувствует разницу между ними. Дарней и Картон в сериале похожи ровно настолько, чтобы финальный обмен ролями выглядел правдоподобно, и различаются так, чтобы за каждым была видна отдельная личность.
Их возлюбленную Люси Манетт сыграла актриса, родившаяся в Шотландии, Миррен Макк («Ведьмак: Происхождение»). И ее героиня сильно отличается от девушки, которую описывал Диккенс. Люси Манетт в сериале живет жизнью независимой женщины, словно эмансипация в Викторианской Англии уже победила. Она, например, активно занимается самообразованием, а если конкретнее — покупает на черном рынке трупы посвежее, чтобы изучать анатомию (раньше это был единственно возможный способ). Но эта внутренняя сила не мешает ее женственности и рождению мощнейшей экранной химии с партнерами. Сцена, когда она в объятиях Сидни Картона, стала одной из самых чувственных в сериале. Оторваться, не выяснив, чем в итоге закончится их сложная связь, почти нереально.
Напряжение в сериале (мы помним, что это без пяти минут триллер) передается не только через отношения или сцены революционных беспорядков. Визуальный ряд выстроен качественно и очень плотно. Любопытно, что история о двух городах фактически родилась в третьем. Лондон и Париж XVIII века создатели сериала воссоздавали в Венгрии. Съемки проходили в Будапеште — городе, который давно полюбился международным кинопроизводствам благодаря исторической архитектуре. Воплотить это помог разношерстный международный альянс нескольких студий, и это красноречиво говорит о том, что дешевым или проходным проект не назовешь.
На протяжении всех четырех эпизодов на экране сохраняется довольно мрачное настроение, что подкрепляет одну из основных идей — за поверхностным блеском нередко скрывается всё самое неприглядное. Планы постоянно словно погружают зрителя в сумерки: много глубоких теней, приглушенных оттенков, дымки, фактур старого дерева и камня. Даже роскошные интерьеры не выглядят по-настоящему уютными. Пройдясь, например, по богатому дворцу изнеженного маркиза Эвремонда, камера подсвечивает пространство почти физически ощутимого морального разложения. Случайному гостю приходится буквально перешагивать через полуобнаженных красоток. И это сигнал: снаружи уже копится та ярость, которая совсем скоро выйдет на улицы.
За воплощение идей Диккенса и Уэста отвечали сразу два режиссера. Ричард Кларк — автор с большим опытом в приключенческой фантастике. В его фильмографии есть «Доктор Кто», «Аутлендер», «Война миров» и другие проекты, где важны одновременно масштаб, драматургическое напряжение и способность прорисовывать характеры для большого ансамбля персонажей.
Его коллега Хун Хау («Ритмично напевая», «Муссон») известен тонким вниманием к внутреннему миру героев, темам памяти, идентичности и утраты. И это неожиданно точное попадание в материал Диккенса. «Повесть о двух городах» тоже построена на ощущении человека между мирами: между Англией и Францией, прошлым и будущим, любовью и долгом, собственной жизнью и жизнью другого человека.
В результате на экране исторический масштаб не поглощает драму отдельного человека, а любовная история не становится унылой мыльной оперой. Зритель погружается в исторический контекст, глядя на живые лица, из-за этого все, что происходит, выглядит намного страшнее.
И это редкий случай, когда великая книга получает шанс быть услышанной современной аудиторией понятным ей языком: быстро, жестко, эмоционально и правдоподобно. Увидеть и почувствовать можно уже сейчас — с 14 сентября «Повесть о двух городах» стартовала на стриминге кино viju.
